“秦王”富大龙：呈现多面的自我
“秦王”富大龙：呈现多面的自我
作者:王发财
最穷影帝
富大龙主演的电视剧《大秦帝国之纵横》已于9月登陆中央电视台一套黄金档。当导演拿着剧本邀请富大龙出演男一号时，富大龙其实心里没有多少底气。从《天狗》中的护林人李天狗，再到《陆军特战队》中的陶虎，富大龙最拿手的是饰演军人形象；虽然在《隋唐演义》中演过隋炀帝杨广，但两部剧的人物风格不一样，一个是纯演绎，另外一个是历史剧；而且一个是昏君一个是明君。但导演却非常看好富大龙，觉得不管昏君明君实际上他们之间在很多方面是共通的。考虑再三，富大龙勇敢的接下了这一角色。
从1998年走出北京电影学院的校园，富大龙作为专业演员已有11年，虽然已经磨去一些棱角，但是在角色和剧本的选择上，富大龙依然苛刻如从前。当年，富大龙接戏不允许剧本有任何一点瑕疵，再加上自己不善交际的性格，富大龙连续七年都没有接到戏。
“琴诗自乐。远游可珍。含道独往。弃智遗身。”富大龙过起了嵇康式的生活，他去内蒙，胯下驾一匹纯黑如缎的神骏，他拿起笔，吟唱心中的牧歌，他拜会诗友，不问明天的稻粱。那段日子，他还饶有兴致地写起了剧本《嵇康传》。在“贫穷”两个字和演艺圈搭不上边的时代，富大龙却过着清贫的日子。困顿的时候，富大龙送过三块钱一小时的外卖，偶尔也靠着父母接济一些，就是不愿意和导演和制片人吃饭，也不胡乱接一些没有质量的剧本。那段时间被富大龙称为“抗战期”，他在心里憋着一股气，这份坚持与自我，使得富大龙与浮躁的演艺圈相比显得格格不入。
“2007年，我因为天狗这一角色获得了金鸡奖、华表奖的最佳表演奖，大家称我为最穷的双料影帝，我很荣幸。”当年接拍《天狗》，富大龙的兜里只剩下几百块钱，他坦言，如果《天狗》的剧本不好，自己也许还会继续清贫下去，他不会为了挣钱而接戏，更不会为了获奖而接戏，他常常会因为剧本不好或是糟蹋了某个历史人物的真实性格而拒演，又经常为了朋友友情演出而分文不取。“有的人接戏完全是为了挣钱，我不会。艺术是很神圣的东西，作为一个演员，对待表演，必须满怀着敬畏。”
不做跟随者
纵观富大龙演绎过的每一个角色，他所作的有意或无意的艺术处理都源于对角色本身的认识。在《走西口》中，富大龙花一个多星期了解山西农民的生活，才有了邋里邋遢光着头不穿袜子、一口山西方言的梁满囤的形象。
富大龙在《紫日》中出演一个河北农民，为此他在河北农村生活了一个多月，跟当地农民根本没什么两样。
“我这人很笨，用的也都是笨法子，其实我演每一部戏的时候都像小学生做功课一样，一点一点细细抠，也许这就是窍门。”因为富大龙的细致和他的忠于角色，使得富大龙在表演方面有着自己独到的见解和主张，为了一个道具或是一句台词，他甚至可以和导演红脸，从《紫日》到《天狗》，从《战争子午线》到《走西口》，再到现在的《今生欠你一个拥抱》，这个不太圆滑的演员却在演技上得到了业界和观众的普遍好评。
都市牧人天富水生
生于甘肃天水的富大龙还有一个笔名——天富水生。在他的记忆中，甘肃天水是一个黄土浑厚，黄沙漫漫的地方。黄土、沙子和石头曾带给他的童年很多的快乐。1983年，富大龙随父母来到北京，他仍然觉得自己不是北京人，那些的记忆使得他不断地在都市丛林中寻找一片自我的世界，寻找可以亲近的土地：“街道下面仍是本来的泥土/录下无数车辆的话/嚣闹/无聊”，“在这里/我已耕种下一些花果/摘尽了/我还有土地”。（富大龙《牧歌》）
富大龙有一个最大的愿望，就是能够主演嵇康。富大龙解释说：“因为嵇康是内心很矛盾和多面的。”富大龙一直在追问，嵇康究竟是个怎么样的人？是个落魄文人还是个平民英雄抑或是个行为艺术家？
看着富大龙房间里的古琴和字画，我却从富大龙身上看出几分嵇康的影子，同样地文辞壮丽、好言老庄，也同样地尚奇任侠。他“梦想成为最棒的爵士小号手，但一定要在又脏又破的贫民酒馆里漫不经心的吹到凌晨，再到午夜”，他希望“开一家这样东倒西歪的酒馆，只有毛豆，有烂肉面，可以买几毛钱的酒，但不能赊账”，他还想“提毛笔随意书写就是神品”（富大龙《牧人的童话》）。
“我只是做了我自己，但是我得到的却太多，所以，我的内心蜕变成了多个自我，有时他们还相互对立。”灯光下，衣着时尚的富大龙不改他的淡定与从容，这让我不由得想起《大秦帝国之纵横》的秦惠王，富大龙之所以能驾驭运筹帷幄、权力巅峰的“多面秦王”秦惠王，则是因为他有一颗足够丰富、强大，多样的内心；而舞台上的那个秦王，不过是他内心多样自我的呈现。