仿照对方的话语结构来攻击的论辩技巧

仿照对方的话语结构来攻击的论辩技巧
最常见的方法是直仿仿拟,即根据论敌提出问题的思维方式、语言形式,再造一个类似的问题,从而将对方的问题反弹回去,让论敌自食其果,请看《情深深雨蒙蒙》的一个镜头:
方瑜正走在一条满地泥水的路上,陆尔豪突然骑着摩托车经过,泥水溅了方瑜一身。陆尔豪不但不道歉,反而扬长而去。方瑜火了,大骂:“神经病!”陆尔豪闻言又拐回来,强词夺理地说:“我走这条路是我倒霉,将你溅了一身泥水是你倒霉,我们各倒各的霉,你干吗骂我‘神经病’?”方瑜反戈一击:“我走这条路被溅了一身泥水是我倒霉,你走这条路挨人骂是你倒霉,我们各倒各的霉,你干吗找我的麻烦?”陆尔豪只好自我解嘲:“现在的女孩子,一个个都变得伶牙利齿了!”
面对陆尓豪的诡辩,方瑜运用对方投过来的“瓶子”(论敌的思维方式和语言形式),装我方的“观点之酒”(再造类似问题与对方针锋相对),轻轻松松取得论辩的胜利。运用直仿仿拟,其精髓在于直接仿其“旧瓶”,装我反驳“新酒”。
仿照对方的话语结构来攻击
比起直仿法的锋芒毕露,仿体仿拟则要厚重内敛得多。
所谓仿体是指我方提炼出对方推论的基本结构和表述方式,用之于另一类事物的推论之中,推出与论敌相反的结论。
李相文读课文,将“诞生”读成了“延生”。王老师提醒他:“这是“诞生”,怎么能读成‘延’呢?这又不是形声字!”李相文自以为是,答道:“左边是‘言’,右边也是‘延’,怎么就不能念‘延’呢?”王老师笑了:“李目文同学啊,你说得真好啊!”李相文一脸委屈:“报告老师,我叫李相文,‘宰相’的‘相’!”王老师哈哈大笑:“左边是‘木’,右边也是‘目’,怎么就不能念‘目’呢?”
李相文滥用拆字法为自己狡辩,王老师随即从陈相关于“诞”字的推论,用于另一类事物即其名字中的“相”字,并仿其逻辑进行推导。王老师制胜的关键在于推理方法和对方相同,因此对方无法辩驳。这里要抓两个关键点:首先要选择对论敌有实际影响的事物,其次要对论敌所采用的方法和表述形式做逼真的模仿。
仿体仿拟靠推论制胜,而喻仿仿拟则要靠相似的喻例向论敌发难。
所谓喻仿,就是模仿论敌的论辩,构造出一个相似的喻例,然后以喻例向对方发起反攻,一举制胜。
杜小双:“你看杰克·伦敦因为当过水手,所以写得出《海狼》;海明威因为当过军人,所以写得出《战地钟声》;雷马克深受战争之苦,才写得出《凯旋门》和《春闺梦里人》。写作不能脱离生活经验,如果他老是呆在屋子里,就只能写出《老鼠觅食记》了。”诗卉反驳道:“这么说来,法国名作家左拉是一个交际花,不然他怎能写出《酒店》和《娜拉》;托尔斯泰一定是一个女人,否则就写不出《安娜·卡列宁娜》;杰克·伦敦除了是水手之外,他还是一只狗,否则他就写不出《野性的呼唤》;海明威也当过渔夫,才写出《老人与海》;我们中国的吴承恩一定是一只猴子,不然怎能创造出一个齐天大圣孙悟空来。”
诗卉仿拟杜小双的论辩形式,构造出一个个相似的喻例,然后用这些谬误姓极强的喻例,层层深入发起凌厉的攻势,对方自然是一溃千里。使用喻仿仿拟,一定要像诗卉那样选取与论敌既同步关联又渗透互补的喻例,做到一气呵成。
最后我们来说一说比仿仿拟,它和异类事物推理的仿体仿拟不同,它是选择一个临近的同类事例,然后模仿对方的论辩做出一个相似的推理形式进行反驳。
欧布里德向邻居借了一笔钱,过了很长时间仍不肯归还,邻居只好前去讨账。欧布里德洋洋自得地说:“不错,我是向你借过一笔钱,但是你要知道,一切皆流,一切皆变,借钱的我乃是过去的我,而过去的我不是现在的我,你应当去找过去的我要钱呀。”邻居一听,火冒三丈,抄起棍子把他狠狠地打了一顿。欧布里德恼羞成怒,拉着邻居要去告官。邻居笑道:“不错,我是打了你。不过,正如你刚才所说,一切皆流,一切皆变,打你的我乃是彼时的我,而彼时的我不是此时的我,你应当去找彼时的我告官呀!”欧布里德低头了。
论敌欧布里德显而易见是在诡辩。聪明的邻居选择一个临近的同类事例,仿拟出一个与论敌相似方式的言行结果,如法炮制将其逻辑错误重复使用。这样一来,既然这个推理形式是照搬对方的,对方自然无话可说,只得自食其果。
总之,掌握四种仿拟反驳的精髓,不仅能轻轻松松反驳论敌,还能带来良好的幽默效果,大家不妨一试。

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